La colección TEATRO ESPAÑOL también podría denominarse "Teatro en Español", ya que no excluye textos y/o autores de otras procedencias geográficas. Comprende textos teatrales de todas las épocas escritos originalmente es este (nuestro) idioma. Desde los primeros textos teatrales medievales hasta lo ultimísimo en dramaturgia conviven fraternalmente en esta colección. Frente a la segregación por épocas y estilos, que se ha demostrado tan poco útil, cada libro tiene su personalidad propia. Aquí caben tanto ediciones críticas, con todo el aparato que las acompaña, como otras que se presentan más directamente al lector. En todo caso, siempre van a acompañadas de una contextualización (histórica, literaria, teatral, etc.) que las haga más atractivas en su acercamiento al lector. También se busca aunar sinergias para un acercamiento entre el aspecto textual y la puesta en escena, esperando contribuir tanto al desarrollo de nuevos proyectos como al rescate de otros olvidados de nuestro variado y rico acervo teatral.
Tapa blanda, 212 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-947904-7-8 Se asiste en las últimas décadas a profundos cambios de paradigmas en las artes; y el teatro, permeable a su entorno, no es ajeno a estas transformaciones. La dramaturgia clásica se sustituye por otra deudora de la cultura de la imagen donde los principios canónicos se tambalean para transmitir sensaciones, experiencias o impresiones a través de fábulas fragmentadas, personajes que se desdoblan o una expresión de la temporalidad tan subjetiva como lo es la percepción de la misma. Los procesos de escenificación recogen, del mismo modo, una horizontalidad de las relaciones artísticas donde las fronteras entre sus integrantes son tan lábiles como creativas. Este es el contexto en el que germinan las dramaturgias de María Caudevilla que no son el resultado de un trabajo en el despacho, sino fruto de un conjunto de ideas que bullen en su imaginario, que traslada a los actores con los que trabaja, para darles forma más adelante en un texto, una vez que en los procesos de ensayos se han realizado las necesarias improvisaciones: “cada montaje parte de una idea que presento, nunca de un texto”, escribirá en el epílogo de este libro. |
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Tapa blanda, 184 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-947904-6-1 Con este libro Esperpento Ediciones Teatrales continúa la publicación de esta nueva colección de textos teatrales, que hemos denominado “Dramaturgia emergente”, con el segundo volumen de la serie. Este incluye obras de Laura Garmo, Benjamín Jiménez y Javier Liñera, tres autores que abordan la escritura teatral desde perspectivas bien diferentes, todas ellas arriesgadas, congruentes y muy bien trabajadas. LAURA GARMO es actriz, directora de escena y dramaturga. En este volumen presentamos EL DULCE CREPITAR DE TUS HUESOS, obra que parte de la “obligación” que parece suponer la maternidad para las mujeres, sobre todo cuando llegan a cierta edad. La autora aborda el tema desde una perspectiva inusual y dota a la obra de una aureola que mezcla el cine negro y el teatro del absurdo. BENJAMÍN JIMÉNEZ es licenciado en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, dramaturgo y director de escena. En este libro presentamos su obra titulada SUEÑAN LOS PECES CON HUELGAS GENERALES. Partiendo desde un punto de vista “postdramático” nos presenta un texto caleidoscópico fuertemente imbricado con el mundo que nos rodea, lleno de injusticias y sinsentidos. JAVIER LIÑERA es Diplomado en Artes Escénicas, rama de interpretación, dramaturgo y director de escena. TENDRÍAMOS QUE HABER EMPEZADO DE OTRA MANERA es la obra que se incluye aquí. En clave de comedia negra nos muestra que el abismo de nuestros actos, y la morbosidad que a veces generan en el espectador, son solo un reflejo del horror con el que convivimos sin inmutarnos en esta sociedad cada vez más desnortada. Las obras han sido prologadas por Ruth Sánchez González, Jana Pacheco y Alberto Conejero, respectivamente. La introducción y edición es de Fernando Olaya, editor de Esperpento Ediciones Teatrales. |
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Tapa blanda, 248 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-947904-3-0 Hernán Gené gusta de cultivar la paradoja y de provocar un medido desconcierto, y así lo prueba, una vez más, el título con el que ha bautizado este volumen. Cuando René Magritte creó su famosísima y esmerada serie de cuadros en los que aparece la imagen de una pipa y la frase Esto no es una pipa (Ceci n’est pas une pipe), serie pictórica sobre la que tanto se ha hablado y escrito -y se sigue haciendo-, su autor estaba enunciando una obviedad: evidentemente, su obra no era una pipa, sino la imagen, la representación de una pipa. Pero tal obviedad ha inducido -e induce- a todo el arte contemporáneo a reflexionar sobre la imagen pictórica y su relación con el contexto y el espectador. Con parecida ironía conceptual, desde el mismo título del libro, Hernán Gené nos advierte que las tres piezas de su autoría incluidas en él aún no son teatro, sino -todavía- textos, literatura. Él sabe que no lo serán hasta que, merced a un cúmulo de esfuerzos y talentos coordinados de director, intérpretes y demás colaboradores técnicos y artísticos, cada texto sea convertido en “hecho escénico”; esto es, en hecho vivo ofrecido sobre un escenario a la percepción de otros. Porque “teatro”, según indica su etimología, sólo es lo que es exhibido y ofrecido por alguien y visto y percibido por otros. Tres textos, pues, pero rebosantes de posibilidades teatrales, como ya ha demostrado el mismo Gené al ponerlos en escena. Tres textos muy diversos en forma y contenido, pero con un denominador común: de diferente forma y con distintos métodos y estilos, en todos ellos irrumpe la realidad y se juega con el tiempo para hacernos conscientes, en algún momento de su desarrollo, del aquí y ahora de nosotros y de nuestro entorno. Hernán Gené, con mano de orfebre, rompe la ficción de la cuarta pared, interpela al público, recurre al absurdo, utiliza el drama o el humor desbordante y maneja con maestría el más excelso sentido poético o el incisivo apunte crítico. Tres textos en busca de actores y director. Tres propuestas gozosas de leer, pero que esperan, exigen, demandan, que alguien, además del propio Hernán Gené, las convierta en teatro invistiéndolas de “forma escénica”. Un drama intrateatral de indagación poética y psicológica sobre la vulnerabilidad de la condición del actor (Mutis); una comedia clownesca que revisa y disecciona varias de las obras emblemáticas del más célebre dramaturgo isabelino (Desmontando a Shakespeare); y un experimento teatral, al límite del absurdo, sobre el tiempo, la ficción y la realidad (El gato que salta y el gato que cae). Tres creaciones -rabiosamente contemporáneas- con un recorrido emocional en el que se entrecruzan, convergen y divergen el humor, el amor y el dolor en afinado concierto, y en las que, en todo momento, reina la palabra y brilla la inteligencia. El prólogo ha corrido a cargo de Jorge Dubatti, y también han colaborado con sus palabras Joaquín Hinojosa, Fernando Sánchez-Cabezudo, Viviana López Doynel y Esther Acevedo. ACLARACIÓN: Este libro más que en la colección "Teatro español" debería estar en la de "Teatro en español", más que nada por la argentinicidad de su autor. |
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Tapa blanda, 160 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-947904-2-3 Un mundo no precisamente complaciente ni afable vuelve a impactarnos en el tríptico que compone Fotografías de un hombre triste, de título suficientemente significativo. Existe el mismo cóctel explosivo de sexo desatado y alta cultura. La confrontación de un discurso de alto nivel cultural y un discurso sexual sin pelos en la lengua. Pocas veces se ha nombrado y exhibido con mayor claridad y sin precauciones el combate por el poder entre sexo y cultura (¿pero no son lo mismo?). La obra que abre el volumen, Hastío, es un thriller que evoluciona por diferentes derroteros en los que el reencuentro, la muerte, la culpa y el deseo se abrazan para encontrarse en un lugar que quizá no tenga nombre. El nudo, la segunda pieza, podría considerarse en cierto sentido literatura de campus. Sentimientos e intereses entrecruzados que se van desenvolviendo en la acción y en los personajes. ¿Qué sucede en un día en la vida de un catedrático de Teoría de la Literatura? Elena, que cierra el volumen, es una propuesta con base metateatral. Se trata de una precuela de una de las obras más célebres y representativas de Anton Chéjov, Tío Vania, manteniendo los personajes chejovianos, pero localizando la acción en el hoy. El autor imagina qué podría haber pasado diez años antes de que aconteciera lo que el escritor ruso cuenta en su Vania. Elena tiene mucho de delicioso juego, impregnado del espíritu chejoviano, aunque sin renunciar a algún inesperado cambio. El teatro de Iván Cerdán bebe de variadas fuentes teatrales y literarias, pero nunca abdica de su sello personal. Pone en pie personajes y situaciones creíbles y construye diálogos en los que muchas veces el coloquialismo revela toda su pujanza. Por otro lado, su gusto por el culturalismo no resulta superfluo, sino que es pertinente al insertarse de forma integrada en los conflictos que marcan cada obra y estallan en ella. Cerdán Bermúdez maneja con solvencia el conflicto, pilar del teatro. Un mundo no precisamente complaciente ni afable vuelve a impactarnos en el tríptico que compone Fotografías de un hombre triste, de título suficientemente significativo. Existe el mismo cóctel explosivo de sexo desatado y alta cultura. La confrontación de un discurso de alto nivel cultural y un discurso sexual sin pelos en la lengua. Pocas veces se ha nombrado y exhibido con mayor claridad y sin precauciones el combate por el poder entre sexo y cultura (¿pero no son lo mismo?). La obra que abre el volumen, Hastío, es un thriller que evoluciona por diferentes derroteros en los que el reencuentro, la muerte, la culpa y el deseo se abrazan para encontrarse en un lugar que quizá no tenga nombre. El nudo, la segunda pieza, podría considerarse en cierto sentido literatura de campus. Sentimientos e intereses entrecruzados que se van desenvolviendo en la acción y en los personajes. ¿Qué sucede en un día en la vida de un catedrático de Teoría de la Literatura? Elena, que cierra el volumen, es una propuesta con base metateatral. Se trata de una precuela de una de las obras más célebres y representativas de Anton Chéjov, Tío Vania, manteniendo los personajes chejovianos, pero localizando la acción en el hoy. El autor imagina qué podría haber pasado diez años antes de que aconteciera lo que el escritor ruso cuenta en su Vania. Elena tiene mucho de delicioso juego, impregnado del espíritu chejoviano, aunque sin renunciar a algún inesperado cambio. El teatro de Iván Cerdán bebe de variadas fuentes teatrales y literarias, pero nunca abdica de su sello personal. Pone en pie personajes y situaciones creíbles y construye diálogos en los que muchas veces el coloquialismo revela toda su pujanza. Por otro lado, su gusto por el culturalismo no resulta superfluo, sino que es pertinente al insertarse de forma integrada en los conflictos que marcan cada obra y estallan en ella. Cerdán Bermúdez maneja con solvencia el conflicto, pilar del teatro. |
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Tapa blanda, 280 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-947904-0-9 22 MONÓLOGOS DE CUENTO es un libro de teatro breve en el que veintidós dramaturgos y dramaturgas actuales abordan la adaptación a este género teatral de un cuento clásico. De esta manera podemos encontrar monologados cuentos de grandes autores como Andersen, Boccaccio, Chateubriand, Chejov, Clarín, Dostoyevski, Grimm, Esopo, Gogol, Kafka, Perrault, Pirandello, Stevenson, Wilde, junto a otros de autores menos conocidos como Rosario de Acuña o Carmen de Burgos, así como algunos extraídos de la tradición derviche o de las 1001 noches. |
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Tapa blanda, 132 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-946696-8-2 Este volumen recoge tres monólogos de carácter personal en los que Ester Bellver, actriz de larga trayectoria en nuestros escenarios, entrelaza con humor y tragedia la vida y el teatro; la niña con la mujer; la mujer con la actriz; la actriz con su abuela o la muerte de esta con la de sus hermanos caídos en guerra y la del padre de la misma intérprete. |
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Tapa blanda, 204 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-946696-7-5 En este libro presentamos dos obras teatrales del dramaturgo Javier Maqua, polifacético artista que también ha ejercido como director de cine (Chevrolet, Carne de Gallina), televisión (Vivir cada día) y teatro (La soledad del guardaespaldas, entre otras muchas), además de guionista, novelista o periodista. Javier Maqua es, fundamentalmente, un hombre de su tiempo. Nacido en Madrid en 1945, aunque de origen asturiano, ha transitado por todos los estadios de la España actual. Y desde su perspectiva artística ha intervenido siempre con independencia y rigor en el mundo que le ha tocado vivir Y siempre desde planteamientos innovadores. La función del orgasmo fabula el encuentro en el exilio estadounidense de Albert Einstein y Wilheim Reich, donde el sexólogo le explica al gran físico su teoría del "orgón", la energía de la vida, que podría constituirse en una fuente inagotable y limpia que solucionaría muchos de los problemas de la humanidad. El autor sitúa a tan ilustres personajes entre el drama y la comedia para pergeñar una obra llena de épica y nostalgia. Papá quiere morir en casa es calificada por su autor como "libreto para ópera bufa" y narra los últimos días del dictador Francisco Franco. En plena y decadente senectud, este personaje verá como alrededor de su lecho de muerte se suceden las más surrealistas y ridículas situaciones entre aquellos que deberían de cuidarle. El libro ha sido prologado por Beht Escudé y Alejandro Montiel, buenos conocedores de la obra de Javier Maqua, quienes proponen un lúcido acercamiento a las obras y al autor. |
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Tapa blanda, 324 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-946696-6-8 Enrique Jardiel Poncela es uno de los grandes comediógrafos españoles del siglo XX. Sus obras han sido puestas en escena en todo el mundo. Su impronta como dramaturgo y humorista ha sido fundamental en la renovación del teatro español Su estilo ambivalente, su agudeza perceptiva, su perfecta carpintería teatral, su frescura imaginativa y su inagotable presentación de estupendos personajes le hacen único en el panorama del teatro de humor. |
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Tapa blanda, 200 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-946696-5-1 José Ramón Fernández es uno de nuestros mejores dramaturgos actuales. Ha recibido algunos de los más importantes premios de dramaturgia, como el Nacional de Literatura Dramática, el Lope de Vega o el Calderón de la Barca. Fue uno de los fundadores de Teatro del Astillero y sus obras han sido puestas en escena en múltiples escenarios de todo el mundo. |
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Tapa blanda, 140 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-946696-4-4 José Bizarro (1978) y Javier Bizarro (1980) son dos hermanos que trabajan en el ámbito de la ilustración, la novela infantil y el teatro, donde ya han estrenado un músical infantil y han ganado algunos premios. Publican ahora tres obras teatrales, que como apunta Antonio C. Guijosa (Director de escena) en el prólogo, destacan por “La omnipresencia de la familia (especialmente de la figura materna y la del hijo abandonado) y el engaño como recurso recurrente de los personajes y como obstáculo a superar por ellos para poder tomar decisiones significativas.” |
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Tapa blanda, 224 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-946696-3-7 El lector se enfrenta en este libro, en palabras del profesor Peral Vega, a tres nuevas obras de Jesús Carazo, muy distintas entre sí, y “que parecen responder, como un todo orgánico, a dos máximas (reconfiguradas) del pensamiento sartriano: su teoría sobre la mirada del otro y la condición del prójimo como infierno”. |
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Tapa blanda. 340 pág. 15 x 24 cm. ISBN 978-84-946696-0-6 Las Comedias Bárbaras se componen de tres obras teatrales de Ramón del Valle-Inclán: Cara de Plata (1923), Águila de Blasón (1907) y Romance de Lobos (1908). Se trata de una trilogía ambientada en la Galicia rural de mediados del siglo XIX. Su protagonista es don Juan Manuel Montenegro, noble, mayorazgo, vinculero, hombre inhóspito para su tiempo pues parece vivir en un tiempo pasado que ya no existe. |
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Tapa blanda. 196 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-945155-9-0 La Necesidad del Náufrago está compuesta de dieciséis piezas breves. A partir de la anécdota y de conflictos en marcha, se plantean diálogos y situaciones aparentemente cotidianas que profundizan en las necesidades básicas del ser humano. En un mundo a toda prisa, pararse a pensar qué necesitamos aquí y ahora te pone al borde del precipicio. Estos personajes, más de cuarenta, transitan y caen en terrenos algo pantanosos pasando del drama a la comedia más desternillante y disparatada en menos de un suspiro. Como el suspiro rápido y fugaz de un náufrago. Musarañas está integrada por nueve piezas en torno al recuerdo. Esos retazos que se guardan en el inestable mundo de la memoria. Aquellos recuerdos que permanecen cuando pasa el tiempo y que nos han hecho ser lo que somos hoy en día. Todos tenemos recuerdos y situaciones que marcan el mapa de nuestra vida y aquí podréis leer algunas de esas historias que nos han transformado durante nuestra infancia, juventud, madurez y vejez. Os invitamos a desempolvar vuestras musarañas. Pablo Canosales es licenciado en Interpretación Textual por la ESAD de Sevilla y se halla cursando actualmente Dirección Escénica y Dramaturgia en la RESAD. En 2008 funda SIETEATRO PRODUCCIONES para la que ha escrito y dirigido cuatro espectáculos: Gerundio del Verbo Pensar (2010), London Don (2011), Musarañas (2013) y La Necesidad del Náufrago (2014). Además, ha sido el coordinador dramatúrgico y director del proyecto ¿Qué se esconde tras la puerta? (2016), que reúne a 27 voces de la dramaturgia española contemporánea y ha publicado la obra Ilústrame en el libro de teatro breve La paradoja del dramaturgo (2016) de Esperpento Ediciones Teatrales. Este libro ha sido prologado por Alfonso Zurro, uno de nuestros mejores dramaturgos, magnífico director de escena y profesor de la ESAD de Sevilla. |
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Tapa blanda. 308 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-945155-8-3 La paradoja del dramaturgo es un libro de teatro breve en el que dieciocho dramaturgos y dramaturgas abordan, a través de sus obras, lo que significa escribir teatro y sus relaciones con los personajes y los actores, con todo lo que rodea esta forma de expresión artística. Al igual que Diderot describió la paradoja del comediante hace ya más de dos siglos, ahora nos planteamos si también sufre este mismo fenómeno, o algo parecido, el dramaturgo cuando aborda sus textos para el teatro. Elena Belmonte, Pablo Canosales, Alberto de Casso, Iván Cerdán, José M. Corredoira, Yolanda Dorado, Juana Escabias, Juan Gª Larrondo, Yolanda Gª Serrano, Jerónimo L. Mozo, Miguel Ángel. Martínez, José Moreno Arenas, Miguel Murillo, Fernando Olaya, Diana M. de Paco, Alfonso Plou, Pedro Víllora y Alfonso Zurro, por orden alfabético, son los autores que participan en este libro. Cada uno desde su propia perspectiva y desde propuestas formales muy diferentes, desde diferentes generaciones y lugares vitales, comparten sus más hondas reflexiones para comunicarnos la esencia misma de lo que significa escribir teatro. Escriben teatro para verlo sobre las tablas de un escenario, pero no renuncian al teatro como género literario. La paradoja del dramaturgo está magníficamente prologado por Francisco Gutiérrez Carbajo, catedrático de literatura, cuya larga e intensa preocupación por el mundo escénico es ya todo un referente ineludible para los estudios literarios y teatrales. |
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Tapa blanda. 172 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-945155-7-6 María Jesús Sánchez García es profesora de Lengua castellana y Literatura y Griego en el I.E.S. Aldebarán de Alcobendas (Madrid). Desde muy joven se interesó por el teatro, primero como actriz en diversos grupos universitarios y luego desde el punto de vista teórico, estudiando en el Institut für Theaterwissenschaft de la Universidad de Múnich (Alemania) y doctorándose con una tesis sobre la estructura de la comedia clásica. Ha dirigido varios grupos de teatro y desde 2005 dirige el grupo de teatro joven del instituto donde trabaja, para el que ha escrito la mayoría de sus obras. Entre damas anda el juego, estrenada en mayo 2014, es un homenaje a nuestro teatro del Siglo de Oro. Una pobre compañía de cómicas, todas mujeres, anda en busca de un galán al que acabarán dando una lección, en una obra donde todo el público forma parte de ese corral de comedias disparatado. Todo va bien... ¿o no?, estrenada en 2013, obtuvo el Primer Premio de la Comunidad de Madrid y el Segundo Premio Nacional en la X Edición de los Premios Buero de Teatro Joven. La obra muestra simplemente a gente con problemas. Problemas que a veces, sin saberlo, se causan unos a otros. Desde arriba, estrenada en mayo 2015, es probablemente la más extravagante de todas. Cuenta la historia de las víctimas de un accidente aéreo que han “subido” a un lugar misterioso donde contemplan el mundo desde esa perspectiva. La obra es una reflexión sobre la muerte, que está tan lejos y a la vez, a veces, tan cerca de los jóvenes. Las obras han sido prologadas por Eduardo Galán, uno de nuestros más conspicuos y prolíficos autores teatrales, además de infatigable productor teatral. |
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Tapa blanda. 204 pág, 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-945155-6-9 Miguel Ángel Martínez (1974) es Doctor en Filología Hispánica por la Universidad de Las Palmas de G. C. y Máster en Escritura Dramática por la Universidad de Alcalá, ejerce como profesor de Lengua Castellana y Literatura en el IES Pérez Galdós y en la UNED. Conjuga a la perfección un cuidado lenguaje y una perfecta carpintería dramática, con una cierta musicalidad en sus textos, seguramente deudores de su faceta de poeta. Su visión escénica no se limita a parámetros clásicos, sino que es capaz de innovar formalmente. Las dos obras que ahora se publican tienen algo en común: un transfondo de historia reciente del siglo XX, aunque con un tratamiento muy diferente. |
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Tapa blanda. 280 pág, 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-945155-5-2 Edición y prólogo de Paula Simón Porolli. El exilio republicano provocó que numerosas obras literarias quedaran dispersas en los países de acogida de esos hombres y mujeres que debieron alejarse de España al finalizar la guerra civil. El trabajo de recuperación ha sido, y continúa siendo, lento y sinuoso, aunque por momentos concede satisfacciones, como este volumen que ofrece al lector dos obras dramáticas inéditas de Francisco Madrid. |
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Tapa blanda. 168 pág, 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-945155-4-5 Un actor al borde del abismo, marcado a partes iguales por el éxito y el fracaso. Dos ferroviarios envueltos en un asfixiante clima de horror y muerte. Fernando el Católico y Germana de Foix en los últimos días de la vida del monarca. Dos parejas, una noche de bodas, un complejo juego de trampas, amor y mentiras. La tetralogía Desgaste es un mosaico de personajes que viven y sufren realidades diferentes, ubicados en mundos alejados por el tiempo y la distancia. Sin embargo, todos comparten el peso de la derrota, la insatisfacción y la culpa. La escritura de Iván Cerdán aborda, de manera directa y sin artificios innecesarios, esa sensación de asfixia, ese vacío tan reconocible para cualquiera que se acerque a estas páginas. Los últimos días de Philip Seymour Hoffman, Maquinistas, El adiós de Fernando el Católico y Desgaste componen una tetralogía imprescindible. Tal y como afirma Fernando R. Lafuente, director del Máster en Cultura Contemporánea en el Inst. Univ. Ortega y Gasset y Secretario de Redacción en la Revista de Occidente, en el prólogo de esta edición, “en las obras de Iván Cerdán Bermúdez, la realidad es una página de niebla, una trama oculta bajo las palabras más sencillas, un misterio en medio de un laberinto”. |
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Tapa blanda. 244 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-945155-3-8 Casandras engloba cinco obras de Diana M. de Paco Serrano, prologada cada una de ellas por una relevante figura del hispanismo, que compendian la ascendente trayectoria literario-dramática de la autora durante los últimos quince años. Helen Freear-Papio señala que Polifonía parte de los mitos patriarcales, pero con el fin de destruirlos y crear en cambio unos nuevos mitos femeninos en los que se oye claramente la voz En Espérame en el cielo... o, mejor no, Diana de Paco adopta una postura crítica feminista frente al tema del maltrato y lo desarrolla de manera original, puesto que la obra tiene lugar en una morgue forense, como indican sus prologuistas Susan Berandini e Iride Lamartina-Lens. En Africa L., comenta Greta Trautmann, a través de un lenguaje ligero, cotidiano y vivo, se acerca a una temática profundamente sensible: en este caso el deseo de una adolescente de “pertenecer”, mientras intenta ordenar un mundo que no tiene sentido. Para Rossana Fialdini-Zambrano, Morir de amor nos ofrece dos innovaciones interesantes. Por un lado, la decisión de optar por una sátira para hablar de un tema tan complejo como la violencia de género y un cambio notable y refrescante en cuanto a la construcción del personaje víctima, que es una mujer en proceso de cambio y con muchos deseos de actuar. Casandra se configura como un bellísimo monólogo en el que la princesa troyana se dirige al público para hacerle partícipe de su tragedia, ser víctima de la maldición de un dios despechado y vengativo que la ha condenado a ver la verdad y a que nadie la crea, como indica Virtudes Serrano en su prólogo. |
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Tapa blanda. 232 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-945155-0-7 Y mi voz quemadura (Premio Lope de Vega 2008) nos habla de una hermosa muchacha izquierdista, Gabriela Gottardi, de profesión actriz, que es detenida, secuestrada y torturada tal como ocurría en las pavorosas dictaduras del Cono Sur. La joven protagonista de Y mi voz quemadura se mantiene en absoluto silencio durante una gran parte de la obra. Y tiene razones poderosas para callar. Raquel y Rachid es una tragicomedia con personajes marcadamente antagónicos. Raquel es una joven de 26 años, profesora de español. Rachid es un hombre de más de 50 años, marroquí, que es alumno de Raquel y que habla con dificultad el español. Un día de huelga general, estos personajes tan radicalmente diferentes y tan radicalmente solos se irán encontrando y desencontrando en tres lugares solitarios e inhóspitos: Alberto de Casso Basterrechea, Madrid, 1963, es un dramaturgo español que ha vivido también en Ghana y Cuba. Ha conseguido algunos de los premios teatrales más destacados. En 1999 obtiene el premio Calderón de la Barca con Los Viernes del Hotel Luna Caribe, el Lope de Vega en 2008 con Y mi voz quemadura, El premio Escena contemporánea 2009 con El cuerpo oculto y el premio Lam de Sgae 2015 con La tarde muerta. Sus obras se han representado en España y Cuba. Libro editado con la ayuda de la |
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Tapa blanda. 212 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 9788494402982 Eduardo Galán es uno de los dramaturgos y productores más activos del panorama teatral español. Su ya dilatada carrera incluye la concesión de numerosos premios, así como el estreno continuado de sus obras. Entre las mismas se incluyen tanto adaptaciones de clásicos o autores extranjeros para las puestas en escena que produce, como la escenificación de sus propias obras. Entre estas últimas habría que recordar éxitos como “La curva de la felicidad”, “Mujeres frente al espejo”, “Hombres de 40”, “Maniobras” o “Última edición”, entre otras muchas. Su decidida apuesta por la comedia, siempre arraigada en el mundo que nos ha tocado vivir, se aprecia decididamente en las dos obras que componen este volumen: “Los diablillos rojos” e “Historia de 2” |
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Tapa Blanda. 208 pag. 13,8 x 21 cm. ISBN 9788494402913 Este volumen presenta la biografía inédita de la dramaturga del Siglo de Oro Ana María Caro Mallén acompañada de una de sus comedias, El conde Partinuplés. La obra es una comedia de magia escrita según los cánones de la “Comedia Española” de Lope de Vega, y recrea en clave dramática las aventuras de un caballero hechizado y seducido por una joven reina. Tanto la edición crítica, la biografía inédita, como el estudio preliminar han sido elaborados por Juana Escabias, reputada dramaturga, directora de escena e investigadora teatral, que también ha publicado en esta misma editorial cuatro textos dramáticos propios bajo el título de Cuatro Obras Políticamente Yncorrectas. |
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Tapa blanda. 236 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 9788494402968 Este libro pone al alcance del público dos obras muy diferentes de José Luis Alonso de Santos: En el oscuro corazón del bosque y Nuestra cocina. Estos textos teatrales son parte de una dilatada y exitosa carrera, con toda seguridad la más coherente del panorama dramatúrgico español actual. Obras como Bajarse al Moro, La estanquera de Vallecas, La comedia de Carla y Luisa, Pares y Nines, Yonquis y yanquis, y tantas otras forman parte del imaginario, no solo teatral, sino colectivo de la sociedad española. |
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Tapa Blanda. 140 pag. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-94402937 En Cuatro Obras Políticamente Yncorrectas su autora, Juana Escabias, nos presenta un cuarteto de textos teatrales de perspicaz planteamiento escritos desde diversas perspectivas. El volumen lo componen Cautivas (protagonizada por un grupo de presas de las cárceles de Franco), No le cuentes a mi marido que sueño con otro hombre... cualquiera (sobre la crueldad marital), WhatsApp (un recorrido por el complicado universo de los adolescentes) y Crimen imperfecto (que explora las dificultades de la vida en pareja), e incorpora un estupendo prólogo de Eduardo Pérez-Rasilla. Juana Escabias es una reputada dramaturga, autora de una veintena de obras largas y numerosas piezas breves, publicadas, estrenadas y traducidas en la mayoría de los casos. En esta misma editorial ha publicado la biografía inédita de la dramaturga del Siglo de Oro Ana María Caro Mallén, acompañada de una de sus comedias, El conde Partinuplés. |
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Tapa blanda. 216 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 9788494402975 El conde Fernán González y la exención de Castilla, de Mariano José de Larra es una de sus obras de teatro menos conocidas. Que sepamos, no ha sido puesta nunca es escena. Escrita, al parecer, en 1831, no se pudo estrenar en su momento al no pasar la censura. Hasta 1886 no aparecerá publicada, muchos años después de la muerte de su autor, acaecida en 1837. Junto a esta obra presentamos una selección de los artículos que Larra escribió sobre teatro. Entre los mismos trata tanto la situación del teatro de su época, como analiza los diversos estrenos que se produjeron en aquellos años. Imprescindible documento para comprender, también, el teatro de hoy día. |
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